Umberto Giordano Andrea Chenier Opera Drama con una mirada de fuerte crudeza de la realidad ~ BlogClasico-Musica Clasica

Opera/Argumento
"Andrea Chénier"

Drama ambientado en la revolución francesa que da poco espacio a la introspección o profundidad.Es una obra maestra de efectos bien conseguidos de ambiente histórico en cuatro actos, con libreto de Luigi Illica y música de Umberto Giordano. Estrenado en el Teatro Alla Scala de Milán, el 28 de marzo de 1896.

Umberto Giordano
(1867-1948)

Compositor italiano dedicado principalmente a la creación de óperas. Giordano compuso 10 óperas, pero sólo la tercera de ellas – “Andrea Chenier”, de 1896 – alcanzó un éxito mucho más significativo que el resto. Otras óperas, como “Fedora”, de 1898, y “Siberia”, de 1924, alcanzaron buena acogida, pero no lograron igualar los triunfos de “Andrea Chenier”.Los comienzos de Giordano como compositor están ligados a Pietro Mascagni, dado que en el concurso de óperas en el cual éste venció con “Cavallería Rusticana”, también participó Giordano con su ópera “Marina”. Si bien esta obra no tuvo éxito, Edoardo Sonzogno, el organizador de aquel certamen y también empresario, vio en Umberto Giordano el germen de un compositor de quien podían esperarse mejores frutos. Así fue como Sonzogno contrató a Giordano para que produjera nuevos títulos. El siguiente sería “Mala Vita”, el cual no obstante ser una mediocre copia de “Cavallería Rusticana”, tuvo bastante éxito.

21 Arias Famosas
Andrea Chénier, opera
Act IV- Come un bel di di maggio
Además: Arias de I Pagliacci-Tosca-Rigoletto
La Juive-La bohème-La Favorita-
Otello-Les Pêcheurs de perles

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Umberto Giordano
y "Andrea Chénier"

Opera fue estrenada en Milán en 1896. El aria más conocida de la ópera es La mamma morta, interpretada por el personaje de Maddalena di Coigni, soprano. Durante la primera mitad del siglo XX fue producida con cierta frecuencia y entró en el repertorio operístico estándar. Una de las razones que contribuyó a su popularidad fue la espléndida música del tenor principal, que provee a un cantante con talento muchas oportunidades para lucirse en escena. Franco Corelli quizás fue el intérprete más conocido del personaje de Chenier en esta época. Mario del Monaco, Plácido Domingo y José Carreras allanaron luego este mismo camino. Sin embargo, Andrea Chénier no está entre las óperas más representadas en la actualidad.

Umberto Giordano formó parte del grupo de compositores que tomaron, con una mirada verista o de fuerte crudeza, los temas de la realidad cotidiana, pero de un modo violento y profundamente doloroso. Y como "Andrea Chenier" posee todos los ingredientes de la inclemencia a partir de la atmósfera de guerra civil, con sus odios, venganzas y lucha de clases, reclama voces capaces de transmitir de modo visceral esa incontenible pasión humana.

Es la más popular obra de Umberto Giordano y una de las habituales en el repertorio de muchos teatros, y considerado como uno de los grandes autores de la escuela verista. La ópera tiene una gran cantidad de páginas memorables con gran número de arias y dúos famosos. Y con la intención de dar realismo a la obra hay una gran cantidad de personajes secundarios, muy típico de las obras veristas.

Metropolitan with Guleghina and Pons,
Levine Conducting. Pavarotti at
the end of his operatic career in his final new role

"Nemico della patria", "Mamma morta" son algunos de los ejemplos de una ópera que destaca dentro de este período verista junto a las célebres óperas de Puccini, Mascagni, Leoncavallo.... Drama de ambiente histórico en cuatro actos, con libreto de Luigi Illica, basado en un texto de Victoriano Decazes. Estrenado en el Teatro Alla Scala de Milán, el 28 de marzo de 1896.

Reparto
ANDREA CHÉNIER (tenor)
CARLOS GÉRARD (barítono)
MAGDALENA (soprano)
BERSI (mezzosoprano)
CONDESA DE COIGNY (mezzosoprano)
MADELON (mezzosoprano)
ROUCHER (bajo o barítono)
PIETRO FLÉVILLE (bajo o barítono)
FOUQUIER-TINVILLE (bajo)
MATHIEU (tenor)
INCREÍBLE (tenor)
ABATE CHÉNIER (bajo)
SCHMIDT (bajo)
MAYORDOMO (bajo)

La acción transcurre en París durante la Revolución Francesa.

ACTO I.
Salón de fiestas del castillo de Coigny, en el cual se celebra un gran baile. El doméstico Gerard, descontento de su suerte, se rebela de la servidumbre a que está sujeto; al mismo tiempo, muestra su esperanza de que un día se trastorne el orden social y pueda él ocupar una relevante posición desde la cual le sea posible conseguir el amor de la hija de la condesa de Coigny, de cuya hermosura está secretamente prendado. Magdalena, que éste es el nombre de la bella y aristocrática doncella, trata al criado como a todos con extremado desdén, pues está hastiada de los ficticios placeres de la frívola sociedad que la rodea y este cansancio denuncia en su carácter una aparente frialdad. Entre los concurrentes a la fiesta se encuentra el brillante poeta Andreas Chénier y su hermano el Abate, conocido autor, los cuales son deferentemente saludados y distinguidos por todos. Aparecen un grupo de pastorcillas y pastores, que constituyen una de las atracciones de la velada, y cantan y evolucionan en medio de la sala. Seguidamente, Magdalena solicita en broma del poeta Chénier que improvise una sonata sobre un tema amoroso. El joven, deseoso de interesarla, porque la ama, y esperando hacer vibrar su corazón, accede a la demanda. Y guiado por una súbita inspiración, canta la ternura que a su sensibilidad de poeta inspira el dolor y los males de los humildes, los pobres que soportan el trabajo y los sufrimientos sin ninguna vislumbre de redención... Su canción produce un efecto de frío malestar entre los invitados, como el presagio de un mal terrible que se aproxima. Y cuando el contento y la alegría retornan a los intranquilos espíritus, se introduce violentamente en el salón el criado Gerard acompañado de un grupo de hombres y mujeres miserablemente vestidos, los cuales expresan su descontento por la miseria en que se debaten mientras otros nadan en la opulencia. Los sirvientes del castillo, a duras penas pueden arrojar de la sala a la turba de desarrapados. Con la emoción producida por la desagradable intromisión, Magdalena y Andrés se dan a conocer mutuamente su reciproco amor.

ACTO II.
Encrucijada de París en la cual está emplazada la terraza de una taberna. Algunos años más tarde, en plena Revolución francesa. El poeta Chénier, que ha denunciado al caudillo Robespierre, es encarnizadamente perseguido por los partidarios de éste. Mientras espera a su amigo Roucher, que debe proporcionarle un pasaporte para poder huir de Francia, una vieja se le aproxima entregándole una carta, operación que es observada por un espía que sigue los pasos del joven poeta. En el misterioso mensaje, una dama que no firma le pide una entrevista. Llega Roucher con los papeles arreglados para la fuga, pero Andrés se niega ahora a abandonar París por necesitar una mujer su ayuda.Mientras enseña la carta a su amigo y ambos discuten acerca del mejor partido a tomar, pasa por el fondo Robespierre seguido de un gran tumulto de gentes. Aparece de nuevo la vieja mujer, que no es otra que Bersi, el aya de Magdalena de Coigny, actualmente arruinada y perseguida por el régimen de terror que impera en la nación, y entrega un nuevo mensaje a Chénier en el que su ama fija la hora y el lugar para la cita. Entre tanto, el espía que seguía la pista del joven poeta ha ido a dar cuenta de los manejos de éste a Gerard, el ex sirviente de la condesa de Coigny, convertido actualmente en un importante personaje de la Revolución. Mientras el día declina lentamente, varios grupos de "sans culottes" cantan en la terraza de la taberna. Con las primeras sombras de la noche aparece Magdalena, quien, al encontrarse y ser reconocida por su antiguo pretendiente, es abrazada con gran júbilo por éste. Andrea jura por su vida que, puesto que el destino les ha deparado la dicha de juntarlos de nuevo, después de tantas penas y sinsabores, nunca más se separarán. La llegada de Gerard interrumpe, al poco rato, el amoroso coloquio. El antiguo sirviente, al ser advertido por el espía del encuentro de los jóvenes, pretende apoderase de Magdalena, la pasión de la cual no se ha extinguido aún en su corazón. Chénier, en defensa de su amada, desenvaina la espada y pelea con Gerard. En el duelo que sostienen, éste es herido por el poeta, quien consigue escapar acompañado de Magdalena.

ACTO III.
Sala del Palacio de Justicia en el que actúa el Tribunal Revolucionario de París. Gerard, que forma parte como acusador de este tribunal, hace un alegato de una causa que se delibera. El coro de curiosos que asisten a los debates canta la "Carmagnole". Chenier ha sido apresado y va a ser juzgado dentro de poco. Gerard, que sabe que Magdalena quiere asistir al proceso, redacta la acusación de su rival. Acto seguido se le presenta Magdalena suplicándole que intervenga en favor del poeta, cosa a la cual se niega cruel mente. Entonces, la enamorada muchacha se ofrece en holocausto prometiéndole ser suya si Chénier sale libre. El astuto Gerard, que no esperaba otra cosa, acepta el trato prometiendo hacer todo lo posible para salvar al joven poeta.Penetra de nuevo la vocinglera y astrosa multitud ávida de contemplar los procesos trágicos de la nobleza francesa. Chénier, intensamente pálido, pero sereno, comparece ante el tribunal, que está presidido por el sanguinario Fouquier Tinville. Por propia voluntad, quiere actuar él mismo como defensor, cosa que hace con el vigor y el brillo característicos de su fecunda imaginación. Pero su conmovedor discurso no consigue convencer a los jueces. Entonces, toma la defensa Gerard, quien, consecuente con lo que ha prometido a Magdalena, trata de sacar del mal paso al acusado afirmando que todas las denuncias presentadas en contra suya son falsas. Por un instante parece que los miembros del tribunal vacilan, pero la cruel multitud, que odia al joven poeta por creerle aristócrata, reclama su cabeza. Acto seguido, el presidente, tras breve deliberación con sus compañeros, lee el fallo del tribunal en el cual se complace a la chusma condenando a muerte a Chénier.

ACTO IV
Celda de la prisión parisiense de San Lázaro. Es medianoche. El poeta Chénier, que está allí recluido, escribe sus últimas páginas antes de morir, pues no ignora que en el próximo amanecer le aguarda la guillotina. Su amada Magdalena, que no le ha olvidado, ha logrado de Gerard que ]e sea concedida una entrevista con el poeta, y acompañada de aquél penetra en la celda. Una conmovedora escena tiene lugar en el encuentro de los dos enamorados. La audaz Magdalena, cuya heroicidad es tan grande como su amor, una vez entre los muros de la sombría cárcel, ha sobornado a uno de los guardianes para que la sustituyera por una dama condenada a morir al día siguiente. Así se ha efectuado, saliendo esta dama en su lugar y quedando ella presa. Y al llamar el carcelero a Chénier, por haber sonado su hora, Magdalena se le une para subir juntos al cadalso.

Principales Acontecimientos en el estreno de esta obra(1896)
• Verhaeren publica el libro de poemas Las horas claras.
• R. Strauss compone el poema sinfónico Así habló Zaratustra.
• Chéjov escribe el drama La gaviota.
• Puccini compone la ópera La Bohème.
• Becquerel descubre la radiactividad natural.
• Zeeman descubre el efecto que lleva su nombre, de gran importancia para la electrónica, la óptica y la astrofísica.
• T. Herzl publica El estado judío, inspirador del movimiento sionista.
• P. Kropotkin publica La anarquía, su filosofía y su ideal.
• En el tratado de Addis-Abeba Italia renuncia a Abisinia, aunque ve reconocidas sus colonias de Eritrea y Somalia.
• Se celebran en Atenas los primeros Juegos Olímpicos de la era moderna.
• Los alemanes apoyan a los bóers en Sudáfrica.
• Mallarmé escribe Una tirada de dados nunca abolirá al azar, su libro poético inacabado.
• Chéjov escribe la obra dramática El tío Vania.
• Rusiñol pinta La cocina del Moulin de la Galette.